Cimabue，原名Bencivieni di Pepo，现代意大利人Benvenuto di Giuseppe，（1251年出生，卒于1302年去世），画家和马赛克画家，最后一位拜占庭风格的伟大意大利画家，在意大利早期的中世纪绘画中占主导地位。在他幸存的作品中，有阿西西圣弗朗切斯科上教堂的新约壁画壁画。Sta。特里尼塔·麦当娜（约1290年）；麦当娜与圣弗朗西斯一同登基（约1290–95年）。
Cimabue的风格为14世纪的Giotto和Duccio的艺术奠定了坚实的基础，尽管他一生中被这些艺术家所取代，他既对他产生了影响，又对他们进行了培训。他伟大的当代画家但丁（Dante）认识到Cimabue的重要性，并将他置于意大利画家的前列。乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari）在他最杰出的意大利画家，雕塑家和建筑师的生平中
。
（1550），从Cimabue的一生开始了他的传记集。从14世纪到现在的艺术史学家已经认识到Cimabue的艺术和职业是西欧绘画中新旧传统之间的分界线。
瓦萨里（Vasari）撰写的关于西马布埃（Cimabue）的最早传记说，他生于1240年，于1300年去世。日期仅是近似值，因为据记载，西马布埃（Cimabue）于1302年在比萨活着并工作。生活证明他是主要的画家，并且是1272年在罗马签署的一份文件的见证。由此可以得出结论，他出生于1251年之前。其他文件表明他被封为现代意大利语的本西维尼·迪·佩波（Bencivieni di Pepo）或本韦努托·朱塞佩（Benvenuto di Giuseppe） 。Cimabue是一个昵称，后来由于错误而成为了一个姓氏。
对他的早期训练一无所知。瓦萨里的断言是，他是住在意大利的希腊拜占庭画家的徒弟，这可能是试图解释这种天才的风格和突然出现。他当然受到了Italo-Byzantine画家Giunta Pisano和Coppo di Marcovaldo的影响，并且可能是Coppo的学徒。
Cimabue的性格可能反映在他的名字中，最好将其翻译为““头”。一位匿名评论员在1333–34年间撰写的关于但丁的作品中说，西马布埃感到非常自豪，并要求其他人发现他的作品有错，或者他自己发现令人不愉快的东西，那么他将销毁该作品，无论其价值如何。也许很重要的是，但丁在《神曲》中将Cimabue列为炼狱中的骄傲。诗人指他是为了说明世俗声望的短暂变化：“ Cimabue认为在绘画领域占有一席之地，现在Giotto哭了。但是Cimabue对自己的成就和高水平的个人成就感到自豪，将Cimabue与中世纪的匿名艺术家区分开了。
只有Cimabue的最后作品是比萨大教堂上的福音传教士圣约翰镶嵌画（1301-02）。大型的耶稣受难像，位于阿雷佐的S. Domenico，是他在1272年之前的最早作品，也是他的作品。在阿西西S.Francesco上层教堂的壁画（其中一些壁画在1997年地震中遭到破坏，后来又恢复了）大概在1288年至1290年之间执行。1290-95年包括大的耶稣受难像。佛罗伦萨的克罗塞（Croce）-1966年的洪水摧毁了约70％，尽管修复工作已经完成；Sta。特里尼塔·麦当娜（TrinitàMadonna），现在在佛罗伦萨乌菲齐（Uffizi）的祭坛；圣母玛利亚（Madonna）在圣阿·弗朗西斯（Assisi）的弗朗西斯科（St.
尽管Cimabue的作品幸存下来的数量很少，但它们完全支持了该艺术家获得的声誉。在某些正式或更正式的委员会中，例如十字架和大祭坛，Cimabue严格遵守拜占庭传统的正式词汇。然而，他却将新的情感内容转化为抽象或风格化的形式。在阿西西（Assisi）的壁画循环中，西马布埃（Cimabue）找到了一位特别受人欢迎的赞助人，这是方济各会（Franciscancans）从西马布埃（Cimabue）时代开始创作的艺术，通常以戏剧性和感性的叙事为特征。
与传统的人类造型一样，Cimabue似乎是最早回归自然界的第一批人。在高度正式的祭坛上，例如Sta 特里尼塔·麦当娜（TrinitàMadonna）在王位的基础上介绍了四位先知，这些先知是通过高度雕塑的方式通过光明与黑暗建模的，似乎早于其日期。Cimabue似乎也是最早认识绘画建筑潜能的人之一，他将这种绘画引入他的场景中是为了指示位置，并增强三维感。壁画雕塑是在阿西西（Assisi）上层教堂的十字路口的拱顶上构想而成的，但每一个人物都伴随着晶莹剔透的城市景观，其壁画的坚固性和体积感得到了提升。例如，伴随圣马克（St. Mark）的罗马风光，不仅是该市最早可辨认的景观之一，而且还是最早的建筑之一，在这些建筑中，建筑看起来很坚固，彼此之间被清晰界定的空间隔开。这种对空间幻觉和三维形式的担忧，即在Cimabue之前的中世纪绘画中很少遇到空间，但这是Cimabue的主要学生和竞争对手Giotto的高度特征。
在Cimabue较为正式的作品中，他密切遵循传统，但他给传统带来了戏剧性的增强。在他之后，意大利的拜占庭传统消失了，部分原因是它被一种新的风格所取代，而且还因为他用尽了传统中固有的所有可能性。在他不太正式的作品中，他对拜占庭传统中固有但从未充分发展的叙事越来越感兴趣。最后，他为意大利绘画带来了对空间和雕塑形式的新认识。通过他自己的个性和他对绘画的贡献，他值得瓦萨里将他描述为佛罗伦萨的第一位画家和“现代”时代的第一位画家。
