口音与对比
口音和对比使安排充满活力，这些安排可能是如此平衡，有序和和谐，以至于变得乏味。口音是一种元素，与周围的所有元素都不同，就像银灰色的叶子对着深绿色的针叶树一样，但是相对于周围的元素而言，其数量有限。对比度更强：两个不同的元素可以以几乎相等的数量并置以强调每个元素的特殊品质。著名的例子是非正式公园中的正式宫殿，密集城市中的绿色公园。与简单，简单，和谐的设计相比，口音和对比度更难于成功处理。未能成功处理此事的一个例子是，在街道上衬以两棵完全不同的树木的替代标本，例如松树和樱桃，它们相互抵消。
规模和比例
比例是指景观空间或其中的元素的表观（而非实际）大小。比例是一个元素内所有部分的大小与一个空间内所有元素的大小之间的确定关系。因此，例如，花园长凳的腿，臂和椅背的比例大小决定了座椅的大小。座位的整体大小与步行宽度，乔木高度，草坪面积，树木大小等成正比，有助于确定花园的规模。
复合三维空间形式
复合三维空间形式是由物理元素对空气块进行描绘而形成的，这些物理元素围住并构筑了空间，并建立了与相邻空间，远景等的关系。这种形式的一个明显例子是铺有地板并有围墙的围墙（可能带有烧烤外观），并被树木或凉棚结构（乔木或格子）遮盖的露台。
设计过程
在过去的构图，样式或时期选择模式中，已称为设计过程。20世纪第一季度，继巴黎这所著名学校之后，包括建筑，花园和景观设计在内的各种艺术都以传统的，折衷的，先入为主的形式和方法系统占主导地位，这些系统被称为Beaux Arts系统。本质上，这些系统告诉设计者要设计什么以及在哪里设计。他们唯一的选择和唯一的技能在于如何使先入为主的系统（如正式和非正式花园）适应当前的特定问题。创新包括传统元素之间怯的新关系。
同样在20世纪第一季度发生了所谓的现代起义。从绘画和雕塑开始，很快就席卷了建筑，并在欧洲四分之一世纪末达到了花园和景观设计，大约在1935年到达了美国。现代起义的本质是拒绝先入为主的或传统风格，时期，规范设计的规则，法规或系统。代替这些，开发了系统和过程来以自己的方式和解决问题的现代资源来分析问题和情况。新理论的基本思想是，设计形式应源自并表达每种具体情况以及周围的现代工业文化。到1970年代，所有的设计领域似乎都被这些理论所支配，但是，尽管被淹没了，但是传统的Beaux Arts设计却继续以新奇的新形式与现代形式不断出现。这种折衷主义的形式出现在1970年代初，当时建筑师再次设计了对称的纪念性建筑，几乎没有功能性或结构性的表达，传统的形式-非正式概念在花园和景观设计中也开始出现。
物理组成
自然
园林和景观设计的自然整合体包括土，岩，水和植物。
地球
作为设计的基础，土壤是景观空间的地板，每一种植物生活在其中的根基介质，结构的基础，用于多余水的表面和地下排水的工具以及本身具有雕塑意义的材料。
作为地板，地球可以看作是抽象的表面。如果表面很平整，排水坡度足够大，则可以用铺路，草木，地面覆盖物或其他植物覆盖，以防止干旱天气下的灰尘和潮湿天气下的泥土；如果是倾斜的或不规则的，则可能需要进行土方工程以适应新的建筑或设计计划，提供足够的排水，或与周围的地形和景观适当地联系起来。
作为植物的根基，地球必须被理解为土壤。在计划花园或风景之前，必须先了解土壤的类型和深度。土壤分层分布：表层土壤中有机腐殖质和微生物的比例很高；深层土壤，随着深度的增加而变得更加无菌；还有尚未破碎的基岩。这些层有很多变化。在山上，岩石上可能只有几英寸的土壤。在古老的山谷中，土壤可能深达数百英尺。大多数植物需要一到六英尺的表土，排水良好，但是有些植物会在岩石，沙子，无菌土壤，沼泽地，浅水或开阔水域中生长。如果土壤不足以进行所需的种植，或者如果要改变土壤的形式，则必须创造新的土壤条件。
作为结构的基础，地球必须干燥且坚固。尽管几乎可以在任何土壤中建造建筑物，但随着地球变得越来越干燥和坚硬，它们变得越来越昂贵。理想的基础条件（最适合大多数植物的松散潮湿土壤的正好相反）在结构与植物区域之间的关系中产生了许多技术问题。
作为排水工具，泥土吸收了掉落在其表面的水的百分比很高。吸收的水可能存储在地下，也可能通过倾斜的土壤模式水平移动。由于土壤饱和或地面的坡度使其流失太快而无法吸收的地表水必须从地表上流走。这就产生了许多技术问题，尤其是在没有覆盖表面以防止侵蚀的情况下，或者在屋顶结构或铺砌的表面覆盖了大量土地的情况下，由于没有吸收水，流失的水量增加了。
作为一种雕塑材料，泥土的轮廓可以符合功能和维护要求。绵延起伏的自然山丘和高尔夫球场的地球形态证明了这一潜力。除非结构保留，否则坡度不能太陡而无法种植。
