模式，在音乐中，是根据音调与音调形成间隔的方式对音阶音符进行排序的几种方式中的任何一种，从而为旋律提供了理论框架。模式是旋律的词汇；它指定可以使用的注释，并指出哪些具有特殊的重要性。其中，有两个主要音符：旋律结束于其上的最后音符，以及次要中心即占优势的音符。
古希腊模式
理论家在更大的范围内以有序的方式安排了希腊古代的模式。尽管模式是一系列的七音阶全音阶（即，包含五个完整音调和两个半音），但是音调系统的核心是四弦–一组四个连续音符（例如，钢琴上从C到F ）包含四分之一的间隔。除上古晚期外，这些音符始终按降序排列，基本四弦由两个完整音调和一个半音组成：E–D–C–B。两个这样的四和弦彼此隔开一个完整的音调，形成了所谓的希腊多里安式：E–D–C–BA–G–F–E。Dorian模式被用作构建更大系统的基础。通过在顶部增加第三个四弦和弦A–G–F–E和在底部增加第四个四弦和弦E–D–C–B来扩展其单倍频程。与以整体音调分开的两个内部四和弦不同，每个外部四和弦通过共同的音符与相邻的内部四和弦相连：
AGFEDCBAGFEDCB。
由于这四个四和弦的组合产生的范围是两个八度音减去一个整体音调，因此理论家将低A添加到下面的全音阶两个八度音系统中：AGFEDCBAGFEDCBA。这两个八度音行或全音阶被称为更加完善的系统。它被分析为由七个重叠音阶或八度音阶组成，称为和音，以半音的不同位置为特征。它们的名称如下（半音以无空格的字母显示）：
| AG FE D CB A | 催眠师 |
| G FE D CB AG | 催眠师 |
| FE D CB AGF | 炒作者 |
| ED CB AG FE | 多里安 |
| D CB AG FE D | Phrygian |
| CB AG FE DC | 吕底安 |
| 手提包 | 混音 |
尽管谐音的名称与希腊模式的名称相同，但谐音是模式模式向更广泛的更大完美系统的投射。适当的模式被称为tonoi，其本质是间隔模式。在kithara或lyra（古希腊的两种基本拨弦乐器）上，通弦的产生是通过基本调音或通过半音升高或降低一根或多根弦产生的。
希腊理论区分了四和弦的三个不同属，从而产生了其他多种模式。先前描述的四弦（两个下降的全音加上一个半音）称为全音阶。也有色和谐谱属。包围四弦的两个音调是固定的，并且总是形成完美的第四音调。两个内在的色调是可移动的。色tetrachord由一个小三（包含1的1 / 2全提示音）加两个半音，大三（包含两个完整的音）和两个近似四分之一色调的等音tetrachord：
民族音乐概念在希腊音乐中也很突出，它把某些伦理特征归因于不同的模式。首选Dorian模式，因为它具有强大而灵活的特性。Phrygian模式是狂喜和情绪化的，Lydian模式是亲密而淫荡的。在共和国，柏拉图强调了多利安模式的教育价值，并警告不要接受Lydian颂歌的软化影响。
在希腊早期，发展了一种模式类别系统，称为nomoi（单数，nomos，“法律”）。nomoi代表模式，因为它们具有适合不同歌曲类型的独特旋律公式。表演者可以在这些模态公式的范围内即兴创作。
