意大利之旅
精通意大利歌剧风格是成功的国际作曲事业的前提，奥地利对意大利北部的政治统治确保了向莫扎特敞开大门。这次，莫扎特的母亲和姐姐留在家里，与家人的往来提供了事件的完整记录。第一次巡回演出始于1769年12月13日，持续了15个月，将他们带到了所有主要的音乐中心，但像往常一样，他们在任何可以举办音乐会或贵族想听莫扎特演奏的小镇上停下来。在维罗纳，莫扎特在学院音乐学院接受了严格的测试，在米兰，他在戏剧音乐方面的能力测试之后，受命创作狂欢节首部歌剧。在博洛尼亚停留后，他们遇到了著名的理论家乔瓦尼·巴蒂斯塔·马蒂尼（Giovanni Battista Martini），随后前往佛罗伦萨，并前往罗马参加了圣周。在那里，莫扎特听到了著名的格雷戈里奥·阿莱格里（Miserere）的格雷斯里奥·阿莱格里（1582-1652）的西斯廷合唱团，这被认为是合唱团的独家保留，但莫扎特从记忆中复制了出来。他们在那不勒斯度过了六个星期。从罗马返回后，莫扎特获得了教皇的拥戴，并被任命为金马刺骑士。夏天在博洛尼亚（Bologna）附近度过，莫扎特（Mozart）在那儿通过了进入Fiadmonica的测试。10月中旬，他到达了米兰，开始创作新歌剧《 Mitridate》，rèdi Ponto（“蓬特拉国王Mithradates”）。为了让歌手满意，他不得不重写几个数字，但是在进行了一系列的排练（利奥波德的信提供了有关剧院程序的有趣见解）之后，12月26日在雷吉奥·公爵剧院举行的首演取得了显著成功。莫扎特以传统方式导演了22场演出的前三场。短暂游览威尼斯后，他和父亲回到了萨尔茨堡。
已经制定了前往意大利的进一步行程的计划：1771年10月在米兰举行的皇家婚礼的戏剧性小夜曲，以及1772-73年在狂欢节的米兰再次进行的歌剧表演。莫扎特还受命为帕多瓦写歌剧。他在1771年创作了《 La Betulia liberata》，但没有演出记录。意大利的第二次访问是在1771年8月至12月之间，他在阿尔巴（Alba）举行了首演，利奥波德（Leopold）高兴地报道说，这一次“盖过了”其他新作品，约翰·阿道夫·哈斯（Johann Adolph Hasse）的一部歌剧（Ruggiero）当时受人尊敬的歌剧作曲家。但是，希望利奥波德对儿子在米兰获得任命感到满意的希望却落空了。回到萨尔茨堡后，莫扎特的咒语多产：他写了八首交响曲，四首杂曲，几首重要的神圣作品和一部寓言性的小夜曲《 Il sogno di Scipione》。这项工作可能要向萨尔茨堡王子大主教施拉滕巴赫伯爵（Count Schrattenbach）致敬，直到1772年春天才进行这项工作，然后是其继任者希耶洛缪努斯（Hieronymus）科勒罗多伯爵（Count Colloredo）。施拉滕巴赫（Schrattenbach）是一位宽容宽容的允许休假的雇主，于1771年底辞世。
意大利的第三次也是最后一次旅程是从1772年10月到1773年3月。新歌剧卢西奥·西拉（Lucio Sillaa）于1772年12月26日演出，经过艰苦的首映（开始晚了三个小时，持续了六个小时）。它被证明比Mitridate更加成功，有26场表演。这是戏剧性的作曲家莫扎特要成为的最早迹象。他跟随卢西奥·西拉（Lucio Silla）创作了独奏曲谱，该曲谱是为首席歌手，castrato和作曲家Venanzio Rauzzini（出类拔萃，欢欣鼓舞）创作的（K 165），这是一部引人入胜的三动作作品，最终展现出辉煌的“ Alleluia”。意大利旅行期间的器乐包括几首交响曲。其中一些采用的是轻巧的意大利风格（例如K 95和K 97），而其他一些（尤其是1772年的7种）则在形式，编排和规模方面都有新的突破（例如K 130，K 132，以及室内音乐剧K 134）。在活跃，外向的脉络中还有六个弦乐四重奏（K 155-160）和三个多样化（K 136-138）。
