风琴模式，在西方音乐中，旋律模式的音高序列与自然小阶音阶相对应。
瑞士人文主义者Henricus Glareanus在其音乐专着Dodecachordon（1547）中对风神模式进行了命名和描述。 Glareanus在该作品中扩展了八种教堂模式的站立系统（自9世纪开始盛行），以适应越来越常见的主要和次要模式以及和声作为决定旋律运动的重要性的日益增长。他向语料库添加了四个新模式：风成，低风成，爱奥尼亚和低变生。风神模式及其的（较低范围的）形式，低风神模式，都以A作为终结点（给定模式下的片段结束的音调）。爱奥尼亚模式及其对应的Hypoionian模式以C结尾。爱奥尼亚模式的音高序列与主要音阶的音高序列相匹配。
