爱森斯坦的战舰Potemkin电影[1925]

战舰Potemkin，俄国Bronenosets Potyomkin，苏联无声电影，于1925年发行，是导演谢尔盖·爱森斯坦（Sergey M. Eisenstein）向早期俄国革命者致敬的影片，被公认为国际电影的杰作。

电影的历史：苏联

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情节-战舰Potemkin的叛变和沙皇军队对敖德萨港公民的屠杀。Bronenosets

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这部电影是根据1905年革命期间俄罗斯水手对战于波将金号战舰上的暴虐上级的暴动而改编的。然而，他们的胜利是短暂的，因为他们试图使敖德萨（现在在乌克兰）的居民下水。哥萨克人进行了大规模的革命，并将其浪费在叛乱分子身上，从而煽动了战争之风，最终导致1917年革命中共产主义的兴起。

尽管激动人心，但战舰波将金是一件非凡的图画之美和外形优雅的作品。它对称地分为五个动作或动作。在第一个中，“男人和Mag”表明了对水手的公然虐待，而第二个中了“四分卫的戏剧”，展示了真正的叛变和船只抵达敖德萨。“死者的呼吁”建立了敖德萨公民与叛变者的团结。

这是第四个连续剧《敖德萨台阶》，描绘了公民的大屠杀，将爱森斯坦及其电影推向了今天都占有的历史地位。毫无疑问，这是电影史上同类电影中最著名的一个，爱森斯坦展现了他传达大型动作场景的传奇能力。婴儿车跌落在长楼梯上的镜头在许多电影中都得到了重新制作，包括布莱恩·德·帕尔玛（Brian De Palma）的《不可触摸的人》（The Untouchables，1987）。序列的力量是如此之大，以至于影片的结局“与中队会合”是滑稽的，该结局允许波多姆金以兄弟会的演出不受伤害地通过中队。

《敖德萨台阶》体现了爱森斯坦后来在他的著作《电影意识》（1942）和《电影形式》（1949）中阐述的辩证蒙太奇理论。爱森斯坦认为，电影中的意义是由相对镜头的碰撞产生的。爱森斯坦以苏联电影理论家列夫·库列索夫（Lev Kuleshov）的思想为基础，认为蒙太奇根据马克思主义的历史观进行运作是一种永恒的冲突，在这种冲突中，力量（命题）和反力量（对立物）发生碰撞，产生了一个全新的更大现象（合成）。他将影片编辑中的辩证法过程与“内燃机爆炸，推动汽车或拖拉机行驶的一系列爆炸”进行了比较。当观看者的思想将独立的独立镜头结合在一起，形成一种新的，独特的概念印象时，“敖德萨台阶”的力量就产生了，这种印象远远超过了镜头的叙述意义。通过爱森斯坦对电影时间和空间的加速操纵，在石阶上的屠杀（成百上千的公民被困在上层沙皇民兵和下层哥萨克人之间）获得了强有力的象征意义。随着德国马克思主义作曲家埃德蒙·迈塞尔（Edmund Meisel）的激动人心的革命性成绩，战舰Potemkin的激动人心的吸引力几乎变得不可抗拒。当这部电影在1926年初被出口时，它使爱森斯坦举世闻名。具有讽刺意味的是，这部电影最终被苏联领导人约瑟夫·斯大林（Joseph Stalin）取缔，原因是担心这会引发对其政权的骚动。

多年来，战舰波将金（Potemkin）已被呈现各种音乐音轨。正如电影评论家罗杰·埃伯特（Roger Ebert）所指出的那样，电影的力量通常直接受到乐谱的适合性的影响。