乔瓦尼·帕西尼（Giovanni Pacini），（1796年2月17日出生，意大利西西里岛卡塔尼亚-1867年12月6日去世，托斯卡纳佩斯夏去世），意大利歌剧作曲家，他以富有音乐韵味的作品而享誉19世纪初至中叶，这是针对当时的杰出歌手量身定制的。
帕西尼（Pacini）于12岁开始正式音乐研究，当时他由父亲，成功的歌剧歌手路易吉·帕西尼（Luigi Pacini）派遣，与著名的卡斯特拉托歌手和作曲家路易吉·马尔凯西（Luigi Marchesi）一起在博洛尼亚学习嗓音。然而，刚开始学业后不久，年轻的帕西尼（Pacini）将他的音乐重心转向了作曲。他的歌剧《恋爱中的新娘》（La sposa fedele）于1919年在威尼斯首演，次年，帕西尼（Pacini）为复兴，提供了新的咏叹调，将由著名的女高音歌手Giuditta Pasta演唱。到1820年代中期，帕西尼（Pacini）创作了一系列严肃而喜剧的作品，巩固了他作为当今主要作曲家的声誉。他特别引起了亚历山德罗·内尔·因迪（Alessandro nelle Indie，1824年，“印度的亚历山大大帝”）的关注，这是一部歌剧系列（“严肃的歌剧”），其基础是安德里亚·利昂·托托拉（Andrea Leone Tottola）对18世纪的自由主义者彼得罗·梅塔斯塔西奥（Pietro Metastasio）和卢迪奥·吉尔诺·迪（L'ultimo giorno di庞贝（1825；“庞贝的最后一天”），也是歌剧剧集。
帕西尼（Pacini）在30年代中期退出歌剧活动时，发现自己的歌剧被广为流行的加埃塔诺·多尼采蒂（Gaetano Donizetti）和文森佐·贝里尼（Vincenzo Bellini）的歌声所掩盖。帕西尼（Pacini）从歌剧创作中休憩期间，定居在父亲的家乡托斯卡纳（Tuscany），并以其他方式在音乐上忙碌着。他在维亚雷焦（Viareggio）创办并指导了一所音乐学校，在同一城市经营着一家剧院，供他的学生表演音乐，并在卢卡（Lucca）担任无伴奏大师（“ chapel master”）的职位，为此他担任了大量的礼拜仪式音乐。同时，他以音乐作家的身份开始了第二职业，首先是Cenni storici sulla musica e trattato di controppunto（1834年；“音乐方面的历史性评论”和“ Counterpoint上的论点”），随后产生了源源不断的文章，论着和音乐批评直到他生命的尽头。
帕西尼的作曲事业的第二阶段始于歌剧《萨佛》（Saffo，1840），在风格上与他的早期歌剧有所不同，其戏剧性的完整性和相对缺乏旋律的形式。这项作品标志着帕西尼（Pacini）最终回归该类型，通常被誉为他的杰作。它首先在那不勒斯上演，并由萨尔瓦托·卡马拉诺（Salvatore Cammarano）（多尼采蒂着名的露西娅·迪·拉默穆尔（Lucia di Lammermoor [1835]）的表演者）制作了歌词，并迅速在意大利以及法国，英国，奥地利的40多家剧院巡回演出。 ，俄罗斯和其他国家/地区，包括新世界的各个地区。然而，在1840年代中期之后，帕西尼（Pacini）和他的作品再一次被阴影所笼罩，这次是朱塞佩·威尔第（Giuseppe Verdi）的作品，歌剧经常直接解决政治问题。在这种带有政治色彩的音乐氛围中，帕西尼的作品被认为是过时的，尤其是由于使用了卡瓦莱塔舞曲，而歌剧曲子的快速结尾部分越来越被认为缺乏真正的戏剧性动机，确实被威尔第规避了。
尽管帕西尼（Pacini）在1850年代和60年代继续在罗马，威尼斯，佛罗伦萨和博洛尼亚的剧院中获得著名的歌剧表演委托，但他再也没有恢复他在职业生涯早期所享有的突出地位。在他生命的尽头，他着手进行了一系列器乐作品，包括几首弦乐四重奏和有计划的Sinfonia Dante（1864？）。后者的前三个乐章据说描绘了但丁神曲中的三个主要部分，而第四个也是最后一个乐章（如其标题所示）则是Il Trionfo di Dante（“但丁的胜利”）。帕奇尼的器乐作品虽然受到普遍尊重，但并未获得广泛的认可。因此，尽管它们是19世纪下半叶意大利器乐复兴的早期体现，但这些作品在机芯上没有留下任何持久的印象。
帕西尼（Pacini）是当时他撰写自传的唯一一位重要的意大利作曲家，《我的回忆录》（1865年，“我的艺术回忆录”），自20世纪末以来，他一直受到学者们的广泛关注他为自己的职业生涯所写的迷人故事。自1980年代以来，他还通过复兴和录制他的几幅作品而重新受到关注。
