意大利交响曲，大调第四交响曲的代名词。90年代，德国作曲家费利克斯·门德尔松（Felix Mendelssohn）的管弦乐作品之所以如此命名，是因为它旨在唤起意大利的风光。它的最终动作是作曲家有史以来创作的最强烈的戏剧性音乐之一，甚至使用了那不勒斯舞蹈的节奏。该交响曲于1833年3月13日在伦敦首演。
1830–31年，门德尔松（Mendelssohn）才20多岁，就去了意大利。他从德国南部去享受气候和艺术，这两个方面显然令他满意。然而，该地区的音乐则是另外一个故事，门德尔松在给亲朋好友的信中发泄说：“我没有听过一个值得记住的音符。” 他报告说，罗马的乐团“真是令人难以置信的糟糕”，“那不勒斯的音乐最卑鄙。” 尽管有这些负面反应，或者希望消除这些负面反应，门德尔松在巡回演出时就开始了他的意大利交响曲。该作品是在伦敦爱乐协会委托下于1832年秋天完成的，作曲家本人进行了首演。这项工作取得了巨大的成功，门德尔松将其描述为“迄今为止我写得最愉快的一部。
。
和我做过的最成熟的事情。”
尽管乐曲令人愉悦，但意大利交响乐团的制作并不容易。甚至它的创造者也承认，这给他带来了他经历过的“最痛苦的时刻”。大部分尝试时间似乎都花在了编辑笔上，寻找使作品更好的方法。1834年，即作品公开首映的一年后，门德尔松开始对第二，第三和第四乐章进行广泛的修改。次年，他重新制作了第一乐章，结果令他十分满意，于1838年在伦敦再次演出。然而，门德尔松（Mendelssohn）仍拒绝发表该乐曲，并拒绝在德国演出。他继续修补它，直到1847年去世。门德尔松去世四年后，曾是门德尔松老师之一，曾在1838年伦敦演出的捷克钢琴家伊格纳兹·莫舍莱斯（Ignaz Moscheles）编辑了一个“官方”版本，该版本最终出版了。
音乐学家对意大利交响乐作了许多解释。例如，性格外向的开放运动可能使人联想到生动活泼的城市风光，也许就是威尼斯。令人敬畏的第二运动很可能代表了圣周期间的罗马，因为门德尔松的信显示他对目睹的宗教游行印象深刻。第三乐章是一个优雅的尖塔，使人想起莫扎特，这暗示了优雅的佛罗伦萨文艺复兴时期的宫殿。但是，前三个运动的这些解释或其他解释都不是确定的。
相比之下，第四次也是最后一次的运动无需猜测。毫无疑问，它描绘了意大利南部的乡村风光，因为它融合了两种生动的民间舞蹈风格：萨塔雷洛和塔兰泰拉。舞蹈在节奏结构上有所不同，其一般特征相似。两者都是狂野的和漩涡状的，充满活力（与狂热者接壤），而且毫无疑问是意大利人。在交响曲的大结局中，门德尔松（Mendelssohn）对意大利的音乐会音乐深感不满，显示了他对意大利民间音乐的良好反应。他还证明了意大利的地区音乐风格可以在管弦乐作品中发挥巨大作用。
