比森特·马丁-索勒，完全阿塔纳西奥马丁·伊格纳西奥·维森特塔德奥旧金山佩列格林马丁ŸSoler的，也被称为文森佐·马提尼，罗Spagnuolo，IL Valenziano和Ignaz尼，（生于1754 5月2日，西班牙瓦伦西亚，死于1月30日/ 1806年2月10日，俄罗斯圣彼得堡），西班牙歌剧作曲家，以其悠扬的意大利漫画歌剧和18世纪后期与著名的自由主义者洛伦佐·达蓬特的作品而闻名。
马丁·索勒（Martíny Soler）最初是在他的西班牙故乡从事音乐职业的，最初是在他的家乡巴伦西亚（Valencia）担任歌手，然后在阿利坎特（Alicante）担任管风琴家，然后移居马德里，在那里他写了各种作品，并被插入到在那里演出的意大利歌剧中。 1777年，他将活动转移到意大利，为圣卡罗剧院和那不勒斯其他剧院，都灵的雷吉奥剧院以及卢卡，帕尔马和威尼斯的各种贵族剧院创作歌剧，并于1782年定居。三年后，马丁·索勒（Martíny Soler）移居维也纳，在那里他完成了三项任务，共同代表了他的最高成就。他为维也纳创作的三部歌剧被著名的诗人洛伦佐·达·蓬特（Lorenzo Da Ponte）偷偷写成：Il burbero di buon cuore（1786；“善良的Curmudgeon”），Una cosa rara，o sia bellezza edonestà（1786;“ A稀有物品，或“美丽与诚实”）和L'arbore di Diana（1787年，“戴安娜之树”）。尽管达蓬特因后来与沃尔夫冈·阿玛迪乌斯·莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart）的合作而闻名，但在回忆录中，他在与马丁·索勒（Martíny Soler）的合作中发挥了重要作用，这是他的自由写作风格的成熟。
在维也纳成功工作了三年之后，马丁·索勒（Martíny Soler）在圣彼得堡担任俄罗斯法院的Kapellmeister（音乐总监）职务，并在该市的斯莫尔尼学院教授歌颂贵族教育。尽管其他的意大利和意大利作曲家，包括乔瓦尼·帕西耶洛（Giovanni Paisiello），多梅尼科·西马罗萨（Domenico Cimarosa）和朱塞佩·萨尔蒂（Giuseppe Sarti）在18世纪最后几十年为俄罗斯宫廷工作，但马丁·索勒（Martíny Soler）的独特之处在于他与意大利歌剧团没有正式联系圣彼得堡。此外，他表现出与俄国歌剧交往的异常程度的意愿，并为这家俄罗斯公司贡献了几部漫画作品。其中两个是凯瑟琳二世（大帝）的性欲设置：戈尔博加蒂尔·科索莫托维奇（1789；“悲伤的英雄科索莫托维奇”）和Fetul s det'mi（1791；“ Fedul和他的孩子们”）。除了歌剧作品外，马丁·索勒（Martíny Soler）在圣彼得堡期间还为数支芭蕾舞团创作音乐，
当Sarti被任命为接替Cimarosa担任意大利歌剧首席首席作曲家时，Martíny Soler决定离开俄罗斯。接下来的几年（1794-96年），他在伦敦度过，并再次与达蓬特（Da Ponte）合作。然而，在他们为两部歌剧中的第二部创作时，他们之间爆发了一场争吵，标志着他们的专业关系结束了。1796年，马丁·索勒（Martíny Soler）返回圣彼得堡，继续他的教学职责，并撰写了他最后的意大利喜剧歌剧《 La festa del villaggio》（1798年，“乡村大餐”）。
马丁·索勒（Martíny Soler）移居维也纳后，几乎所有的歌剧都是喜剧性的，在这一流派中，他对亲切抒情旋律作品的天赋尤为突出。迄今为止，他的维也纳歌剧是他最成功的。其中最著名的无疑是Una cosa rara，这首先要归功于莫扎特在唐·乔瓦尼（Don Giovanni）（1787）的第二部大结局中幽默地引用了其中一部旋律。但是，戴安娜（L'arbore di Diana）的表演最多。的确，在1783-92年的十年间，这种意大利歌剧在维也纳受法院支持的城堡剧院上演的频率比任何其他歌剧都要高。
