高哥特式
在13世纪，欧洲艺术首次被法国的艺术和建筑所统治。尽管似乎可以确定其原因与路易九世国王（1226–70）的影响有关，但其原因尚不清楚。
到大约1220–30，必须明确的是，工程专业知识已将建筑物的尺寸推到了极限，超出这一极限是不安全的。这些巨大的建筑物中的最后一个，博韦大教堂（Beauvais Cathedral），经历了灾难性的历史，包括拱顶的坍塌，但从未完工。大约在1230年，建筑师对尺寸的兴趣减小了，对装饰的兴趣变得更大了。结果就是所谓的Rayonnant风格的诞生（从玫瑰窗的辐射特征开始，这是该风格最突出的特征之一）。朝此方向最早的行动是在亚眠大教堂（Amiens Cathedral），该教堂在1236年后开始合唱团和教堂的起居室；在圣丹尼斯（Saint-Denis），该教堂在1231年之后开始了转蛋器和教堂中殿。从主要拱廊的顶部到拱顶的玻璃区域。for廊和天窗相结合成一个大的玻璃区，当然对高程产生了统一的影响。它产生了复杂的窗饰图案，并立即开启了一个激烈的实验时代，成为这些图案应采用的形式。Rayonnant建筑师的许多成就都非常出色-例如，两个半透明的外墙始建于1250年代，巴黎圣母院。这种建筑的装饰效果不仅取决于窗户的窗饰，而且还取决于窗饰图案在石雕区域上的散布以及诸如山墙的建筑特征。
在这一发展的历史中，特别值得一提的是巴黎圣礼拜堂（Sainte-Chapelle）（奉献1248年）。这是路易九世的宫殿小教堂，旨在容纳宏伟的文物收藏。这是一栋Rayonnant建筑物，因为它拥有大量的玻璃窗。它的形式非常有影响力，随后出现了许多“圣礼拜堂”，例如在亚琛和里奥姆，它们显然是仿照巴黎式的。巴黎圣礼拜堂的内部极为豪华。尽管奢华本身设定了新的标准，但奇怪的是它的特征属于过去的时代。玻璃色泽浓重，砖石粉刷得很重，并且雕刻了很多细节。13世纪下半叶的特征之一是玻璃变得更轻，绘画减少了，雕刻装饰的数量减少了。因此，按照时间顺序，Sainte-Chapelle是一座类似于Janus的建筑，其建筑采用了Rayonnant的形式，但在某些方面却是过时的装饰。
在法国存在的许多较小的Rayonnant古迹中，最完整的之一是特鲁瓦的Saint-Urbain（建于1262年）。在那里，您可以看到建筑师在处理窗饰层时所表现出的精湛技艺，将窗饰的“表皮”与另一窗饰相抵触。
从某种意义上说，从技术上讲，Rayonnant风格是一种简单的风格。确实，这不仅取决于工程专业知识或处理建筑体积和质量的敏感性，还取决于通常在二维中对几何形状的处理，主要前提是绘图板和办公室。
大多数国家/地区都制作了Rayonnant风格的版本。在莱茵兰，德国人开始了最大的Rayonnant建筑之一，科隆大教堂，直到19世纪后期才建成。德国的泥瓦匠使用的网状花纹比法国的要深得多。最复杂的论文之一是史特拉斯堡大教堂的西面（最初计划于1277年，但随后进行了改动）。总体而言，斯特拉斯堡和德国Rayonnant建筑的一个特征是在塔顶上使用了窗饰，例如在弗赖堡（始建于1330年），以及在1399年左右开始的斯特拉斯堡塔顶。 （尽管通常它们是在19世纪完成的）。
在这一时期的所有欧洲建筑中，最重要的可能是布拉格大教堂（始建于1344年）。该计划是由法国第一副泥瓦匠Mathieu d'Arras根据法国的常规原则制定的。当他在1352年去世时，他的住所（1353–99）被彼得·帕雷洛（PetrParléř）取代，他是布拉格最有影响力的泥瓦匠，并且是活跃于德国南部和莱茵兰州的泥瓦匠家族的成员。帕雷洛（Parléř）的建筑包括南塔和尖塔的起点，明显延续了莱茵兰的传统。他的独创性在于他对金库设计的实验，这源于15世纪德国泥瓦匠的许多艺术成就。
伦敦也有Rayonnant古迹。威斯敏斯特大教堂于1245年根据亨利三世的命令进行了重建，并于1258年开始对圣保罗大教堂的东端进行改建。无疑，亨利国王受到他的姐夫法国国王路易九世在圣礼拜堂和其他地方进行的工作的启发。但是，威斯敏斯特大教堂缺乏Rayonnant教堂的清晰线条，主要是因为像Sainte-Chapelle一样，它被大量雕刻的石雕和彩色装饰。
实际上，长期以来，英国建筑师一直偏爱重型表面装饰。因此，当引入Rayonnant窗饰设计时，它们会与现有的料箱，已连接的轴和拱顶肋相结合。结果可能非常密集，例如，在林肯大教堂的东（或天使）合唱团（始于1256年）和埃克塞特大教堂（始于1280年之前）中，这种结果被称为英式装饰风格，许多方面过于简单。所取得的内部建筑效果（尤其是韦尔斯大教堂的回唱诗集或布里斯托尔的圣奥古斯丁合唱团）比当代大陆建筑更具创造力。装饰风格的泥瓦匠的发明精湛技艺也造就了窗饰和拱顶设计方面的实验，这些实验在非洲大陆已有50年或更长时间的发展。
但是，英语装饰从来不是真正的法院风格。到13世纪末，一种建筑风格正在演变，最终发展成为真正的相当于Rayonnant的英语版，通常被称为Perpendicular。垂直式尚存的第一个主要记载可能是格洛斯特大教堂的合唱团（始于1330年）。其他主要古迹还有圣史蒂芬教堂，威斯敏斯特大教堂（始建于1292年，但现在大部分被摧毁）和约克大教堂中殿（始建于1291年）。
西班牙还生产了Rayonnant建筑物：León大教堂（始建于1255年）以及Toledo大教堂的中殿和半透明房屋，两者都具有或具有类似于法国建筑的特征。但是，由于西班牙人一直偏爱巨型拱廊（在托莱多的早期地区和布尔戈斯已经看到），因此很难将这一时期的三座主要大教堂归类为法国：赫罗纳（始于1292年），巴塞罗那（始于1298年） ）和Palma-de-Mallorca（始建于1300年）。实际上，它们是如此个体化，以至于很难对它们进行分类，尽管在外墙的规划和加固方面的特殊性使它们与法国的阿尔比大教堂（始于1281年）有些相似。
到本世纪末，法国思想的影响向北传播到斯堪的纳维亚半岛，1287年法国建筑师被召唤到瑞典重建乌普萨拉大教堂。
意大利哥特式（c。1200–1400）
在发展哥特式风格的过程中，意大利奇怪地与欧洲其他地区分开。一方面，相对较晚的意大利哥特式风格发展出现在13世纪。另一方面，虽然在大多数欧洲国家中，艺术家以合理的忠诚模仿建筑风格最终源自法国北部，但在意大利却很少这样做。部分原因是由于地理和地质因素。在具象艺术中，拜占庭君士坦丁堡和古典上古的综合影响在意大利继续比在阿尔卑斯山以北的国家发挥着更为重要的作用。此外，意大利（而不是石材）是最常见的建筑材料，大理石是最常见的装饰材料这一事实对意大利的建筑风格产生了决定性的影响。
一研究建筑，意大利艺术的独特性便应运而生。Laon，Chartres或Saint-Denis等十二世纪的建筑在北部似乎非常重要，但在意大利几乎没有模仿者。确实，具有罗马式特征的建筑，例如奥维多大教堂（Orvieto Cathedral，始建于1290年），仍在13世纪末建造。但是，按照法国的标准，意大利人并不知道一个伟大的教堂应该是什么样子。属于本世纪上半叶的教堂散布着北方特色，例如附有（部分凹入墙壁）竖井或立柱、,首府，尖拱和肋骨拱顶。其中一些是西多会（Fossanova，奉献1208年），另一些是世俗的（Sant'Andrea，Vercelli；成立于1219年）。意大利较大的13世纪教堂的主要共同特征是佛罗伦萨的奥尔维耶托大教堂和圣十字教堂（始建于1294年），其拱廊的大小使室内显得宽敞。然而，在细节上，教堂以高度个人化的方式不同于法国的模式。
在某种程度上，Rayonnant建筑特别关注二维图案的操纵，意大利泥瓦匠制作了自己的版本。用这些术语来说，例如奥维多大教堂（Orvieto Cathedral）（始于1310年）的外墙是Rayonnant。锡耶纳大教堂的正面被规划为Rayonnant的外墙，佛罗伦萨大教堂（建于1334年）的钟楼或独立式钟楼是Rayonnant，其全部效果都取决于大理石图案（传统上归因于画家Giotto） ）。最后，将菲利波·布鲁内莱斯基（Filippo Brunelleschi）的15世纪建筑视为这种趋势的延续也许是合情合理的，这种佛罗伦萨风格相当于英国的垂直风格。但是在15世纪之前，意大利建筑发展似乎从来没有北方建筑的逻辑或宗旨。
尽管重建后的米兰大教堂在平面图和总体特征上都是意大利风格，但其装饰风格主要来自北方，可能是德国。外部覆盖有窗饰，这使得米兰大教堂比意大利任何其他大型教堂更像是Rayonnant建筑。
晚期哥特式
在15世纪，许多最精细的建筑实验都发生在德国南部和奥地利。专门从事金库设计的德国泥工；为了最大程度地扩大天花板空间，他们主要建造了大厅教堂（这种教堂在整个14世纪都很流行）。重要的礼拜堂在兰茨胡特（圣马丁教堂和教堂广场，约1400年）和慕尼黑（圣母教堂，1468–88年）存在。Vault模式主要由直线创建。然而，在15世纪末，这种设计逐渐被设置在两个不同层中的曲线图案所取代。这种新样式特别是在欧洲东部地区发展起来的：在安娜贝格（圣安妮，始于1499年）和库滕贝格（圣巴巴拉，1512年）。
这种精湛的技艺在欧洲其他任何地方都没有竞争对手。尽管如此，其他地区也发展出鲜明的特色。垂直风格是晚期哥特式风格，是英国独有的风格。它的特征是扇形穹顶，它似乎是Rayonnant想法的有趣扩展，始于格洛斯特大教堂（始于1337年）的回廊中，窗trace板已插入到穹顶中。另一个主要的纪念碑是坎特伯雷大教堂的教堂中殿，始建于1370年代后期，但是风格不断发展，窗饰板的使用趋于密集。温莎的圣乔治教堂（约1475年至1500年）是亨利七世教堂威斯敏斯特大教堂华丽华丽的前奏。哥特式建筑中最杰出的成就是钟楼，例如坎特伯雷大教堂的交叉塔（约1500年）。
在法国，哥特式晚期的当地风格通常被称为Flamboyant，因为窗饰通常采用火焰状形状。风格并没有显着增加建筑机会的范围。例如，晚期的哥特式穹顶通常不是很精致（例外之一是卡昂[1518–45]的圣皮埃尔（Saint-Pierre），那里有垂坠的凸台）。但是窗饰的发展仍在继续，随之而来的是精致的外墙的发展。大多数重要的例子都在法国北部，例如，鲁昂的圣马克洛（大约1500–14年）和阿伦松的圣母院（大约1500年）。法国还生产了许多引人注目的16世纪塔楼（鲁昂和沙特尔大教堂）。
西班牙伟大教堂的最显着特征是波治人的影响力持续存在，而且巨大的内部拱廊也很偏爱。在最后要建造的大型哥特式教堂之一-新萨拉曼卡大教堂（始于1510年）中，这一点仍然很明显。到那时，西班牙建筑师已经在开发自己的具有曲线图案的复杂拱顶形式。布尔戈斯大教堂（1462-94）中的卡皮亚德尔康德斯特布尔（Capilla del Condestable）像塞哥维亚大教堂（始于1525年）一样，提供了西班牙华人的精美典范。
在葡萄牙，幸运的曼努埃尔国王（1495–1521）统治下，哥特式建筑最后开花。晚期的哥特式伊比利亚建筑的奇妙性质为其赢得了“ Plateresque”的称号，这意味着它就像银匠的作品。所使用的装饰元素极为不同，从南部散发出来的阿拉伯或Mudéjar形式很受欢迎。最终，在16世纪，加入了古董元素，促进了文艺复兴时期风格的发展。这些奇怪的混合效应被移植到了新世界，它们出现在中美洲最早的欧洲建筑中。
