Commedia dell“ arte意大利剧院

Commedia dell'arte，（意大利语：“专业喜剧”）从16世纪到18世纪在整个欧洲盛行的意大利戏剧形式。在意大利以外的地区，这种形式在法国获得了最大的成功，后来在法国成为了Comédie-Italienne。在英格兰，哑剧中的丑角和Punch-and-Judy表演中的元素被自然化了，这是一个由喜剧媒体角色Punch扮演的木偶戏。具有德国民俗风情的可笑的汉斯沃斯特（Hanswurst）也是漫画界的杰出人物。

西方剧院：Commedia dell'arte

这就是传奇的commedia dell'arte（“专业人士的剧院”），一种非文学传统，以演员为中心，与众不同。

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喜剧媒体是一种流行的剧院形式，强调合奏表演。它的即兴创作是在面具和股票情况的牢固框架内进行的，并且其情节经常是借鉴了经典的文学作品即commedia erudita或文学戏剧。专门扮演一个角色的职业球员开发了无与伦比的喜剧表演技巧，这推动了遍及整个欧洲的巡回性喜剧团的流行。尽管对场景和蒙版进行了当代描述，对特定演示也进行了描述，但今天对commedia dell'arte的印象却是二手的。艺术是一门失落的艺术，其情绪和风格无法挽回。

起源与发展

已经进行了许多尝试，以寻找形式的起源于古典前和古典的哑剧和闹剧，并追寻从古典的Atellan戏剧到16世纪意大利的commedia dell'arte的延续。尽管只是推测，但这些推测揭示了中世纪时期意大利乡村地区方言闹剧的存在。随后出现了专业公司；这些招募的杂乱无章的漫步者，杂技演员，街头演艺人员和一些受过良好教育的冒险家，他们尝试了适合大众口味的形式：白话方言（拉丁语为commedia erudita，或者是普通大众难以理解的意大利语） ），大量的喜剧动作和可识别的角色，这些夸张的角色是通过夸大或模仿区域或常规小说类型而得出的。正是演员们凭借自己的才智和能力创造了氛围，并以很少的风景或服装来传达人物的形象，从而赋予了大众传媒以冲动和个性。

第一次与意大利喜剧媒体团体的约会是1545年。最著名的早期公司是Gelosi，由Francesco Andreini和他的妻子Isabella领导。格洛西（Gelosi）的演出时间是1568年至1604年。同一时期的德西奥斯（Desiosi）成立于1595年，著名的Arlecchino Tristano Martinelli（约1557–1630年）隶属于该地区。活跃于1574年至1621年的ComiciConfidènti；1574年，杜鲁西亚·马蒂内利（Drusiano Martinelli）和他的妻子安吉莉卡（Angelica）率先成立了Uniti。17世纪的剧团包括第二支Confidènti剧团，由弗拉米尼奥·斯卡拉（Flaminio Scala）执掌，还有Accesi和Fedeli，Giovambattista Andreini则将其命名为Lelio ，是伟大的喜剧明星演员之一。在法国第一次提及公司是在1570-71年。格洛西（Gelosi）在1577年被国王召唤到布卢瓦（Blois），后来返回巴黎，巴黎人拥护意大利剧院，为居住在意大利的意大利剧团提供支持，后者发展了更多的法国人物。Comédie-Italienne剧院于1653年在法国正式成立，一直流行，直到1697年路易十四驱逐了意大利剧团。意大利球员在英格兰，西班牙和巴伐利亚也很受欢迎。

每个commedia dell'arte公司都有一整套场景，司空见惯和机智交流的普通书籍，以及大约十二名演员。尽管口罩（角色）增加了一倍，但大多数玩家还是创建了自己的口罩或已经开发了口罩。这有助于在保持多样性的同时保持传统的连续性。因此，尽管许多玩家都与各个部分相关联-据说安德烈尼（Andreini）老人创造了Capitano，据说提比里奥·菲奥里略（Tiberio Fiorillo（1608–94））对Scaramuccia（法国Scaramouche）也做了同样的事情，以了解传播媒介戴尔，面具比玩家更重要。

面具或角色

一个典型的情况是一对年轻夫妇的爱被父母挫败。该场景使用对称的角色对：两个老人，两个恋人，两个zanni，一个女仆，一个士兵和其他角色。表演未加掩饰的情人几乎不是真正的喜剧人物，他们的受欢迎程度取决于外表，优雅和流利的托斯卡纳方言的流利程度。父母有明显的区别。Pantalone是一位威尼斯商人：认真，很少有意识地喜剧，并且容易出现长时间的喜剧和好的建议。Dottore Gratiano最初是博洛涅塞的律师或医生；他活泼又讨人喜欢，讲的是意大利语和拉丁语的谐混合。

其他角色从股票面具开始，并在最有才华的玩家手中发展成知名角色。卡皮塔诺（Capitano）发展成为西班牙布拉加特士兵的讽刺漫画，在国外吹牛，在国内逃避危险。提比里奥·菲奥里洛（Tiberio Fiorillo）将他变成了Scaramuccia，他在巴黎带着自己的剧团（1645–47）改变了船长的性格以适应法国的口味。作为Scaramouche，Fiorillo的模仿技巧精巧而著称。桑尼人通常是杂技演员或“随行杯”，有各种名字，例如Panzanino，Buratino，Pedrolino（或Pierrot），Scapino，Frtellino，Trappolino，Brighella，最著名的是Arlecchino和Pulcinella（与英语的Punchinello有关，或打孔）。普尔西内拉（Pulcinella）像卡皮塔诺（Capitano）一样，“掩盖”了自己的面具，成为了自己的角色，这可能是由西尔维奥·菲奥里略（Silvio Fiorillo）（卒于1632年去世）创造的，他早先创建了著名的卡皮塔诺，即马塔莫罗斯。女仆哥伦比娜经常与Arlecchino，Pedrolino或Capitano配对。有了Harlequin，她成为了英国哑剧中的小丑的主角。桑尼人已经被区分为喜剧的乡村和机智的傻瓜。他们的特点是机敏和自私。他们的成功很大程度上取决于即兴的行动和时兴的笑话。特里斯坦诺·马蒂内利（Tristano Martinelli）是机灵的仆人，灵活敏捷，是男同志。作为情人，他变得反复无常，常常无情。佩德罗里诺是他的对手。他lt谐而诚实，经常是喜剧演员恶作剧的受害者。作为皮耶罗（Pierrot），他的出色角色延续到了后来的法国哑剧中。桑尼人使用了某些交易技巧：实用的笑话（笑话）-愚人常常以为自己欺骗了小丑，以一种朴素的机智把桌子摆在他身上，就像他本人一样聪明（如果不是那么敏捷）以及喜剧演员业务（lazzi）。