拒绝印象派
雷诺阿在1881年和1882年多次前往阿尔及利亚，意大利和普罗旺斯旅行，这些旅行最终对他的艺术和他的生活产生了重大影响。他确信，印象派技术的系统使用不再足以满足他的需要，并且并排放置的对比色小笔触不能使他传达出皮肤的绸缎效果。他还发现，黑色不配得到他的同志的the蔑，在某些情况下，它具有惊人的效果，并给其他颜色以很大的强度。在前往意大利的旅途中，他发现了拉斐尔（Raphael）和古典主义的标志：绘画之美，清晰线条的纯净定义一种形式以及光滑绘画的表现力（用于增强人体的柔韧性和造型效果）。同时，他偶然读了塞尼尼诺·塞尼尼（Cennino Cennini）的《自由主义的画卷》（Il libro dell'arte，1437年；绘画专着），这加强了他的新思想。所有这些启示是如此的强大和出乎意料，以至于引发了危机，他很想与印象派决裂，他已经开始怀疑这一印象。他觉得到现在为止，他一直在追求艺术上的短暂性而被误认为是错误的。
他从1883年到1884年执行的大部分作品都以新学科为标志，以至于艺术史学家将其归类为“因格里斯”时期（以表示与因格里斯技巧的含糊相似）或“严酷”或“枯燥” ”。雷诺阿的印象派实验并没有浪费，因为他保留了一个发光的调色板。不过，在这一时期的绘画中，例如《雨伞》（约1881–86年）和许多沐浴者的画作，雷诺阿强调的是体积，形式，轮廓和线条，而不是色彩和笔触。
他对印象派的强烈反应一直持续到1890年左右。在这些年里，他多次前往法国南部：普罗旺斯地区艾克斯，马赛和马提格斯。这个阳光普照的地区的性质极大地鼓舞了他与印象派的分离，印象派与塞纳河谷的风景有关。法国南部为他提供了充满色彩和性感的场景。同时，看似自然的欢乐自发性使他渴望摆脱对古典主义命令的新发现。在法国南部时，他恢复了艺术的本能新鲜感。他在洗澡时给女人涂上与花束一样健康的花朵。
他的财务状况有了明显改善。他于1890年与Aline Charigot结婚（一些消息来源称该年份为1881年），而1892年由商人Paul Durand-Ruel为他举办的博览会取得了巨大的成功。雷诺阿的前途得到了保证，他那段时期的工作反映了他的新安全感以及对未来的信心。
